厦门远航雕塑艺术一直秉持着“产品的质量就是企业的脸面”用精湛的雕塑技艺和过

硬的品质；良好的信誉赢得全国各地客户的青眯。

（厦门远航雕塑/人物雕塑）西方的审美观强调直白、明晰、奔放；而中国则强

调委婉、内敛、保守。比如在西方的雕塑中，男子和女子多为半裸或裸的姿态

，给人一种强大的视觉冲击力。这是因为希腊罗马人欣赏人类魁梧、圆润的体格

，“希腊大师们则把这种不松弛、没有多余脂肪的造型赋予他们的雕像。”但是

，这在中国的雕塑中是找不到的。这并不是说明中国的雕塑家不重视人体之

美——我们也是非常重视的——只是表现的方式有不同。例如，秦始皇兵马俑的

士兵在盔甲覆盖之下的肌肉非常饱满，使人联想到他们孔武有力的体格。但是和

西方直观就可以感觉的效果不同，中国的雕塑家希望间接、婉转地去表达这种美

，希望观众去联想、去感受。

厦门远航雕塑艺术一直秉持着“产品的质量就是企业的脸面”用精湛的雕塑技艺和过

硬的品质；良好的信誉赢得全国各地客户的青眯。

（厦门远航雕塑/人物雕塑）秦汉时期中西方人物雕塑差异，直接原因当然是中

西审美观的不同。中国的审美观强调的是一种集体之美。不论秦始皇兵马俑还是

汉俑，展现的都是强大阵列的威严、庄重之美。这种美是在众多的人俑的排列、

组合、相互联系当中显现出来的。而古希腊罗马的雕塑强调的是个人所展示出来

的美。例如创作于前19年的罗马皇帝奥古斯都的雕像：目光炯炯，好像看到了光

明的前景；右手举起，仿佛指挥着自己的军队；左手持矛，似乎时刻准备着武力

征服；胜利之神在他脚下，给予他无尽的力量。即使是群体像，希腊和罗马人也

不希望在整体中展现美。再如帕加马祭坛上表现宙斯和雅典娜与举人战斗的浮雕

，一共有几十个人物，但作者主要想表现的是宙斯和雅典娜，所以刻意地表现这

两个主人公，使之在整个浮雕中占支配地位。这种情况在秦始皇兵马俑和汉俑中

是找不到的。

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（厦门远航雕塑/人物雕塑）人物雕塑起源于工艺美术，因此大部分人物雕塑作

品具有很强的装饰性和实用性；注重人物面部刻画，并对塑像加彩，塑绘结合，

互相补充，使得作品具有和绘画一样的美感和欣赏价值；注重以形传神，以凝练

的人物雕塑语言，表现高度的意象美。人物雕塑是最能显示一个社会文化气息的

大众艺术品。人的形象大为丰富，数量增多，出现了武士、侍从、伎乐、舞人等

各种不同社会地位的形象，在反映社会生活方面前进了一步，雕塑手法逐渐摆脱

程式化，形象写实、生动。