黑格尔把雕塑艺术分成二大类，有些雕塑作品本身是独立的，有些雕塑作品是为了点缀建筑空间服务的，前一种的环境只是由雕塑艺术本身所设置的一个地点，而后一种的环境只是由雕刻和它所点缀的建筑物的关系，这个关系不仅决定着雕刻作品的形式，而且在绝大多数情况下还要决定他们的内容，借用黑格尔的美学语言来概括，前者是独立美，后者是依附美。展厅雕塑，园林雕塑实质上就是这两种不同类型的美。

说到金属雕塑的受欢迎，好像也就是最近一些年，虽然以前就颇受关注，但是却只是限于一些国家企事业单位，一般的私人企业用的很少，但是，随着经济水平的不断提高和人们对于企业形象的不断重视，这种金属雕塑也开始逐渐进入到我国各大私营企业中去，如果我们到一些大型私人企业去看一看就会发现，几乎都能看到金属雕塑的身影。

　　很多企业管理者也希望能够使用这种金属雕塑来为自己的企业增色，但是他们却不知道应该怎样对它们进行保护，尤其是怎样使它们不遭受有害物质的腐蚀，想起这一点他们就会感到头疼。试想一下，花重金买来一样东西，谁不想它能够一直保持崭新呢?那么，金属雕塑怎样才能避免腐蚀呢?

秦汉时期中西方大型人物雕塑差异，直接原因当然是中西审美观的不同。中国的审美观强调的是一种集体之美。不论秦始皇兵马俑还是汉俑，展现的都是强大阵列的威严、庄重之美。这种美是在众多的人俑的排列、组合、相互联系当中显现出来的。而古希腊罗马的雕塑强调的是个人所展示出来的美。例如创作于前19年的罗马皇帝奥古斯都的雕像：目光炯炯，好像看到了光明的前景；右手举起，仿佛指挥着自己的军队；左手持矛，似乎时刻准备着武力征服；胜利之神在他脚下，给予他无尽的力量。即使是群体像，希腊和罗马人也不希望在整体中展现美。再如帕加马祭坛上表现宙斯和雅典娜与举人战斗的浮雕，一共有几十个人物，但作者主要想表现的是宙斯和雅典娜，所以刻意地表现这两个主人公，使之在整个浮雕中占支配地位。这种情况在秦始皇兵马俑和汉俑中是找不到的。